July 5th, 2018

Антонио да Фабриано Мадонна Милосердия



Мадонна накрывает своим плащом весь мир и наш кишлак тоже.

Святого Себастьяна у нее за спиной трудно не узнать. Второй святой не опознан. На заре христианства почти все, занимающие высокие церковные должности, заканчивали плохо. И становились святыми.

Внизу люди, опекаемые Мадонной. Некоторые из них донаторы, как можно заметить. Они заметно выделяются из толпы.

Мужчины в странных одеждах с закрытыми лицами - анонимные флагеллянты. У Пьетро да Монтепульчано они более интересно изображены:



Обратную сторону рассмотрим завтра.

PS Музей епархии, Милан, около 1470 года.

Антонио да Фабриано Трое святых

Антонио да Фабриано Мадонна милосердия Antonio_da_Fabriano_Madonna_della_Misericordia_recto мал.jpg

Это обратная сторона хоругви, переднюю сторону которой я выкладывала вчера. Она сильно повреждена, но персонажи угадываются.

Центральный одет в волосатую шкуру и держит в руках бумажку с надписью "ecce agnus dei" - это Иоанн Креститель.

Справа статичок в францисканской рясе. Его лицо очень узнаваемо - это Бернардин Сиенский.

Слева еще один францисканец - скорее всего там сам святой Франциск.

Обратите внимание на траву под ногами персонажей. На передней стороне было то же самое - невнятный фон и полотнище сверху и наидетальнейше прописанная трава внизу.

В вопросах изображения травы ренессанс шел двумя путями. Первое - закрасить пространство в зеленый цвет, в смысле нарисовать условную траву и условные деревья. Или как потом это перейдет в барокко - нарисовать так, чтобы как бы издали (а лучше в тумане) было похоже.

Второй путь - нарисовать воду из молекул воды. Нарисовать каждую травинку очень правильно и очень подробно. Нарисовать их на некотором расстоянии друг от друга, чтобы они друг друга не заслоняли. Фон закрасить (см. первый способ). Вот готика пошла вторым путем. И если вы видите много качественно нарисованных растений, аккуратно вписанных в монотонный фон - это готическая черта.

PS Музей епархии, Милан, около 1470 года.