May 20th, 2017

Якопо Беллини Мадонна с младенцем и донатором Леонелло д'Эстэ

Вот как же так получается, что каждый раз, как я не высплюсь и устану чудовищно, мне попадаются сложные картинки, где надо думать. Я мучительно думаю, потом что-нибудь упускаю, как вчера с размерами портретов. А когда я высплюсь, все картинки вдруг не перегружены интеллектуальными намеками и разными смыслами тайными. Да, самое главное - все картинки лежат в одной папке, я просматриваю ее и выбираю из того, что в ней запасено. И вчерашние портреты там тоже давно лежали, кстати.

А сегодня я выспалась... или нет... Нет, все в порядке. Поэтому картинка будет про тех же людей, что и вчера.

Якопо Беллини Мадонна с младенцем и донатором Леонелло дЭсте 2 мал.jpg

Маленький человечек слева - Леонелло д'Эстэ.

По поводу того, "кокое все зеленое" - я не могу сказать, как это получилось, и почему на половине картинок в интернете она нормального коричневого цвета:

Якопо Беллини Мадонна с младенцем и донатором Леонелло дЭсте 2 мал.jpg

Но тоже страшно выглядит. На сайте же Лувра она тоже зеленая, но пожелтее:



Такое чувство, что в реале она очень зеленая и довольно желтая, но на всех репродукциях в той или иной степени вычтен желтый цвет. И получается только хуже, увы.

А что касается зеленого - уж не медь ли там позеленела?

PS Лувр, около 1440 года.
http://cartelen.louvre.fr/cartelen/visite?srv=car_not_frame&idNotice=1240

Некоторые рассуждения о смысле Леончелло

Я чесслово все напишу, не бейте... а-а-а...

А пока мысль совсем не связанная с предыдущими. Я сейчас разрабатываю идею о Даме Доменико. Она о том, что у Доменико была хотя бы частично постоянная труппа, в которой была очень артистичная хорошо танцующая дама.

Несколько мыслей сошлись в моей голове.

Первая. У Барбары Спарти в статье про то, как и где танцевали в XV веке, описана история про маленькую девочку, которая танцевала показательный танец со своим учителем.

Вторая от Вероник Даниэль, она ее на мастер-классах озвучивала, когда приезжала в  Москву. Леончелло переводится как львеночек, каковой львеночек (дама) демонстрирует опытному льву (кавалеру) свои умения в возрастающей по сложности последовательности.

Эту мысль разрушает фигура мовименто-мовименто сальтарелло, но третья мысль - моя - позволяет эту проблему обойти.

Мы уже много раз доказали, что танцы Доменико ставились неоднократно и редактировались в процессе второй постановки до неузнаваемости. В смысле, с утратой сюжетной составляющей.

Для фигуры мовименто-мовименто сальтарелло нет музыки, а это может означать, что в этом месте проходило редактирование. И что она - поздняя вставка. Она, кстати, начинается с правой ноги, чтобы следующая фигура началась с левой. Обычно так не делают и эту проблему решают иначе.

Выкинем эту фигуру с чистой совестью с соберем картинку целиком.

Лучезарная маленькая девочка и ее учитель появляются на публике за фигуру выхода. Затем учитель демонстрирует девочке первую связку - она простая. Девочка как на экзамене повторяет. Вторая связка сложнее. Девочка весело скачет контрапассо - дети обычно любят прыгать. И она лажает, возможно. Третья часть сложна ритмически и стилистически, но девочка очень артистична и легко переключается с дурацкого веселья на пафос. А потом они танцуют вместе, и это уже не экзамен, а нормальная партия дамы, как у взрослых. Финальные мовименто - хорошо отрепетированная импровизация. Учитель делает мовименто, и оно как бы неожиданность для девочки. Подумав, она его повторяет. В музыке есть специальная пауза между мовиментами на удивленный взгляд девочки на учителя.

Как-то так.

Теперь мне нужны талантливая девочка почти младенческого возраста (современные 6-7летки выглядят старше) и немолодой мужчина-танцор уровня Гоблина (который во Владимире) и выше.

Альвизе Виварини Мадонна с младенцем

Каждое утро, часов в семь-восемь, Глаша приходит ко мне в постель. Она кладет голову мне на ухо и начинает мурчать. Потом подходит с другой стороны и лижет лицо. Потом начинает кусать за уши. И самое обидное, что я не всегда от этого просыпаюсь. Потому, что очень приятно, когда у вас на ухе лежит Глаша.



В правом углу подпись автора на маленькой мятой бумажке.

PS Лондонская национальная галерея, 1483
http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/alvise-vivarini-the-virgin-and-child