March 21st, 2015

Джованни ди Паоло Святой Николай спасает моряков


Не возьмусь размышлять о прогрессе везде, ограничусь прогрессом в искусстве. Последователи Фоменко - создателя альтернативной истории - считают, что знания и технологии увеличиваются если не линейно, то хотя бы без заднего хода. Я своими глазами видела и своим речевым аппаратом разговаривала с человеком, физиком по образованию, который считал, что географические карты должны с годами только улучшаться, потому, что возрастает наше знание о мире и возможности эти карты рисовать. Дело было в 2008 году в Псковской области летом в полевой школе в лесу. По этой Псковской области мы ходили исключительно по советским картам - они много точнее показывали расположение вымерших к этому времени деревень и изменившихся дорог, чем свежая картографическая продукция. Сейчас, конечно, ситуация изменилась и в картах, и в сельском хозяйстве.

Это я собственно к тому, что картина Джентине да Фабриано, написанная в 1425 году (http://arabena.livejournal.com/35059.html) потрясающе реалистична. А вот ди Паоло видел корабль только на картинке. На картинке из учебника по кораблестроению, где корабль нарисован в разрезе. Иначе как объяснить торчащие в никуда палубные бимсы.

Корма от зрителя слева - ее не легко узнать, но та конструкция из досок чуть выше волн - это рулевое весло. Что под палубой - непонятно. Кажется, что нет ничего, но там не видно волн, то есть это борт темного цвета, но сверху он не нарисован, возможно, этот чертежный прием использован, чтобы было видно действие на палубе.

Основания мачт напоминают крепление вкопанных столбов. Обломки реев парят в воздухе, удерживаемые попарно расположенными тараканами. Это не тараканы, это блоки, но какую задачу они выполняли при жизни - понять невозможно.

Нос корабля... ну, да, бывают такие баржи, бывают...

Как учит нас Раушенбах, обратная перспектива существует не вообще, как линейная, а зачем-то. Пространство на корабле - освещенная зона (я поняла, это кино! тогда корабль изображен абсолютно достоверно... по киношным меркам...) - имеет обратную перспективу. Она возникает из-за поворота бака и юта к зрителю. Такой поворот мы уже наблюдали здесь: http://arabena.livejournal.com/42502.html с той же целью, показать зрителю значимую поверхность.

Волны моря благополучно убывают вдаль, как и положено удаляющимся предметам, так что обратная перспектива их не затронула.

Месса святого Антония

Нашла я тут в сети вот такую открытку:

Это Сиенский собор изнутри.

И мне показалось, что я его уже где-то видела. Здесь:
(без названия)
И конечно же, верная Википедия (со второй попытки) рассказала мне, что Сиенский собор именно так и выглядит (http://it.wikipedia.org/wiki/Duomo_di_Siena#Acquasantiere_di_Antonio_Federighi) и построен в XIII веке, и с тех пор изменялся не сильно. То есть Антоний, живший на рубеже III и IV веков присутствует на мессе в соборе, который построен на 1000 лет позже.

Чимабуэ Святой Франциск


Я неожиданно столкнулась с занятной проблемой - гугл принес мне почти равное количество таких изображений и их обороток. И встал вопрос, какой вариант правильный?

Обратим внимание на руки Франциска и дырку в рясе. Дырка нужна для того, чтобы было видно и эту стигму тоже. То есть эти раны (язвы, новообразования, блин, как это назвать?!!) повторяют раны Христа. То есть рана на ребрах должна быть с правой стороны, значит наша картинка правильная, а обратные ей следует считать оборотками.

Лицо Франциска асимметрично. Проведем линию разреза параллельно носу через середину губ:

И получится, что между правой (с нашей стороны) половиной портрета и левой - долгий путь.
И да, для того, чтобы стать святым, мало быть просто истериком или шизофреником.